Ключевой продюсер и режиссер анимационного сериала Netflix, номинированного на премию «Эмми», Blue Eye Samurai, рассказал о том, когда зрители смогут увидеть второй сезон сериала на потоковом сервисе.
Взрослый анимационный сериал рассказывает историю Мидзу, женщины смешанной расы из Японии эпохи Эдо, которая тренируется, чтобы стать самураем, чтобы выследить и убить четырех белых мужчин, которые могли бы быть ее отцами.
Впервые сериал был продлен в декабре 2023 года, но никаких дальнейших новостей о точной дате выхода или окне для второго сезона не было.
Тем временем, однако, первый сезон шоу был номинирован на «Выдающуюся анимационную программу» и «Выдающийся звуковой монтаж для комедийного или драматического сериала».
Обновление даты выхода второго сезона «Синий глаз самурая»
Синий глаз самурая
В эксклюзивном интервью с Рассом Милхеймом из The Direct исполнительный продюсер и режиссер «Синий глаз самурая» Майкл Грин рассказал о дате выхода 2-й сезон номинированного на премию «Эмми» шоу.
На вопрос, когда фанаты могут ожидать 2-й сезон сериала, Ноидзуми заявил, что это будет в «2026 году». Это стало несколько обескураживающей новостью для фанатов, которые с нетерпением ждали новых эпизодов, теперь им приходится ждать, как минимум, 26 месяцев между премьерами 1-го и 2-го сезонов.
Грин рассказал, что «[они] написали больше половины» сезона на данный момент:
«Мы написали больше половины [и] начинаем производить первые два. Когда мы закончим с еще одним интервью, мы рассмотрим некоторые ранние раскадровки для первого эпизода, и это не первый раунд, который пришел.»
А пока команда наслаждается своей Эмми номинации на первый сезон.
Грин признался, что они «чувствовали себя достаточно счастливыми, [что] вообще смогли это сделать», а Ву заявил, что этот опыт был «невероятным».
Джейн Ву (руководящий режиссер) также дала интервью The Direct, где она поделилась тем, как она была потрясена, что «100%»шоу сработало, в отличие от «80%», которые она спроецировала в своей голове:
«Это такое уникальное шоу. В своей голове я говорила себе, что 80% этого должно сработать, и тот факт, что это действительно сработало на 100%, был, да, я приятно удивлена.»
Грин вскочил, чтобы убедиться и отдать должное «звуковому оформлению:»
«И затем все элементы сошлись воедино. Все говорят об анимации, и они должны потому что это невероятно, то, чего раньше не делали и что было очень трудно сделать. Но потом еще и наша музыка, наш звуковой дизайн, который также номинирован на Эмми по чертовски веской причине, создали шоу, когда мы наконец смогли увидеть это сами.»
Продолжая говорить о том, как звуковой дизайн помог завершить проект, режиссер отметил, что, услышав его, он почувствовал, что «сделали даже больше, чем [они] намеревались сделать»:
«Например, сидя на сцене микширования, осознавая, что это был не только рассказ, но и опыт. И люди говорили, что это переносило их в мир, в котором они могли бы по-настоящему находиться. Это было действительно приятное прослушивание. [Это] чувствовалось, что мы сделали даже больше, чем намеревались сделать.»
Одна уникальная черта Blue Eye Samurai заключается в том, как он передает наготу и никогда не уклоняется от нее — будь то случайного или сексуального характера.
Эмбер Ноидзуми (исполнительный продюсер/автор сценария), которая также принимала участие в разговоре, отметила, что в японской культуре «они не стесняются наготы»:
«Когда мы с Майклом приступили к написанию всех эпизодов, мы говорили о японской культуре того времени. Если вы посмотрите на искусство того времени, люди не стеснялись тела или секса, у них не было этого пуританского иудео. -Христианское мировоззрение, и они не стеснялись наготы.»
«Пока они этого не делали уклоняясь от этого, они позаботились о том, чтобы все это было «ориентировано на сюжет» и «в нашем шоу не было никакой ненужной наготы». Все это будет основано на сюжете. Ничего безвозмездного не было. Весь секс служит развитию персонажей или сюжетных линий, а любая нагота — это просто часть мира, а не просто шокировать людей. Возможно, некоторые люди были шокированы.»
Говоря о том, что они действительно хотели убедиться в том, что услышали, рассказывая историю в Эдо, Япония. , Грин подтвердил, что все намерения <сильны>«начнем только с персонажа.»
Однако один из главных вопросов, который они в конечном итоге решили исследовать, был сложным: «Что происходит, когда страна успешно гомогенизирует свое население и говорит, что вам не разрешено быть здесь иностранцем?:»
«Я имею в виду, что все начинается только с персонажа. Вот кто-то, кто чувствует, что ей там не место, и это очень ограничивающий мир. Что происходит, когда страна успешно гомогенизирует свое население и говорит, что вам не разрешено быть здесь иностранцем? Очевидно, что это темы, которые, к сожалению, актуальны сегодня. А что, если вы живете в мире, где женщинам не разрешено владеть собственным телом? К сожалению, это немного слишком резонансно сегодня.»
Режиссер позаботился о том, чтобы они не «решила поднять об этом шумиху», но исследование этих вопросов стало органичным в следовании за персонажем «у которого была цель, которая находилась в прямом противоречии с условиями ее времени»:
'Ну, дело не в том, что мы намеревались поднять об этом шумиху, но у нас был персонаж, у которого была цель, которая находилась в прямом противоречии с условиями ее времени и который должен был создать для себя новую жизнь, новую реальность для себя, который был настолько целеустремлен, что он был готов сделать это, чтобы достичь того, чего ему нужно достичь. Нам повезло, что у нас возникла эта идея, и мы поняли: «Ого, эй, это позволяет нам рассказывать действительно замечательные истории».
«Эпоха Эдо», которая длилась с 1603 по 1868 год, «увлекательна по многим причинам», Грин пояснил:
«Но период Эдо увлекателен по многим причинам. Искусство прекрасно, и гардероб прекрасен. Он кинематографичен, но его также считают золотым веком, и все же в нем есть много темных скрытых элементов, которые, опять же, создают просто хорошую историю.»
Ноидзуми призналась, что надеется, что их шоу подтолкнет другие шоу к «большему экспериментированию в сфере анимации»:
«Мы действительно пытались создать историю, основанную на личном опыте, рассказывающую историю одного человека, используя аутентичную культуру и артистизм, не боясь делать крупные планы, позволяя истории дышать, действительно следовать этому повествованию и делать его очень взрослым. Я надеюсь, что будет больше шоу, я не говорю о большем количестве шоу, подобных нашему, но это откроет путь для разных шоу, чтобы пробовать что-то новое и больше экспериментировать в сфере анимации. И, очевидно, есть некоторые шоу, которые делают это. «
В конце дня работаю над Blue Eye Samurai усилила и без того огромный талант каждого, кто оставил в ней свой след.
«Что касается Ву, она указала на то, что один из ключевых вещи, которые она усвоила, — это «просто уметь регулировать темп [себя]». Я думаю, для меня это то, сколько времени занимает анимация, и просто уметь задавать себе темп, чтобы он был устойчивым, и заботиться о себе, потому что это такой длительный процесс, потому что, вы знаете, в живом действии вы просто усердно работаете, потому что, вы знаете, через шесть месяцев или через год все готово, но это похоже на трехлетний процесс, так что вам действительно нужно идти в ногу со временем. сам. Вот чему я учусь.»
Со стороны Ноидзуми она отметила, насколько это важно для большинства «хора» голосов, каждый из которых играет свою роль в создании конечного продукта, который зрители видят в конце дня.
«Я бы сказал, что, возможно, это слушание всех многих, многих, многих голосов, которые этот хор создает шоу, и то, как мы все должны слушать друг друга, чтобы создать это, такое единой детали. И, знаете, чтобы добиться этого, нужно выяснить, как мы все прислушиваемся друг к другу.»
Читать о других проектах, которые сейчас транслируются на Netflix, здесь:
Что случилось со Слоаном в 4-м сезоне Академии Амбрелла, объяснение
Вот почему Эллиотт убивает [СПОЙЛЕРЫ] в «Путеводителе для хороших девочек»
Генеральный директор Netflix хотел, чтобы «Академия Амбрелла» продержалась больше сезонов, чем прожила (эксклюзив)
