Майкл Балфри, оператор-постановщик фильма Netflix Аватар: Последний маг воздуха, выявил, что маги огня были самым трудным типом магов для воплощения в жизнь шоу.
Хотя у многих могут возникнуть проблемы с новой адаптацией, большинство согласны с тем, что элементали изгибы, продемонстрированные в сериале, вообще сделаны хорошо. Это определенно лучше, чем игровой фильм 2010 года, в котором для перемещения одного маленького камешка требовалось шесть магов земли.
[ Аватар Netflix: Последний маг воздуха Персонажи в игровом шоу (фотографии) ]Как трудно было сыграть магов огня в «Аватаре» Netflix Show
Netflix
В эксклюзивном интервью Рассу Милхейму из The Direct, «Аватар: Последний маг воздуха» оператор-постановщик (DP) Майкл Балфри рассказал, почему магию огня сложнее всего убедительно воплотить в жизнь.
Оператор рассказал, что ключевой задачей при съемках магов огня была <сильная>«попытка сделать [магию огня] естественным:»
«Я бы сказал магия огня. Пытаюсь сделать это [выглядеть] естественно… Когда мы снимаем камин или костер… мы не всегда используем настоящий огонь из соображений практичности. [причины]. Если вы находитесь внутри, у вас не может быть пламегасителя. Поэтому вы используете освещение, [пока] пытаясь убедиться, что [это выглядит реальным]. И люди увидят, где это подделка, а где не подделка. Итак, пытаясь сохранять тонкость — это всегда сложная задача».
На съемочной площадке режиссер также объяснил, как они <сильно> «[иметь] свет в руках» to “добавьте немного практичного света, чтобы осветить их лицо:”
«Магия огня будет в основном освещением. Когда их руки светятся, мы бы добавили немного практического света, чтобы осветить их лицо, опять же, чтобы продать этот авторитет и дать эффектам, с которыми можно работать. У нас было освещение. их руки светились, а затем они просто разжигали из этого пламя.»
Netflix
«Лучший способ подойти к созданию визуальных эффектов — это всегда стараться сохранять простоту», — объяснил Балфри , раскрывая древнюю технику кинопроизводства, используемую чтобы снять водяные кнуты:
«Лучший способ подойти к визуальным эффектам — всегда стараться, чтобы все было просто. И иногда это всегда самое сложное. С водой это были простые съемки; хотя мы были на персонаже, и они бросали кнут из воды. , мы отстреливали персонажа. А затем еще один выстрел должен был нанести удар туда, куда он приземлился. множество фанатов смотрели новый игровой сериал, который стал заметно мрачнее оригинального анимационного шоу. В конце концов, людей постоянно сжигали заживо.
Когда их спросили, приходилось ли им когда-нибудь что-то смягчать, Балфри отметил, что “[ничего] было доведено до [его] внимания», , но идея заключалась в том, чтобы извлечь выгоду из «бесчеловечного подхода Нации Огня, просто убивать, убивать, убивать:»
«Не сознательно? Нет, ничего из того, что было обращено на мое внимание. Я имею в виду, мы понимали, что наша аудитория будет моложе, а также люди в возрасте от 30 до 40 лет, которые смотрели это. Имейте это в виду. Но нам не нравилась большая кровь и запекшаяся кровь… Есть большие огненные взрывы и последствия горения людей… Идея состоит в том, чтобы сохранить свирепость [волшебника огня] своим негуманным подходом, просто чтобы убивать, убивать, убивать».
Netflix
На пике жестокости магов огня можно увидеть в первые минуты Эпизода 1, где зрители становятся свидетелями геноцида воздушных кочевников, которого не было в анимационном шоу.
Это было <сильно>«много работы»,— отметил Балфри, причем эта сцена стала возможной только благодаря команде каскадеров:
«Это большая работа. Это было очень интересно.. …И когда я говорю, что это была большая работа, команда каскадеров [сделала много]. Я имею в виду… когда я увидел все это вместе, и были добавлены визуальные эффекты, потому что это, очевидно, было снято на зеленом экране. У нас было некоторые декорации, лестницы, камни и все такое на съемочной площадке. Но на самом деле этому способствовала команда каскадеров.»
Он продолжал хвалить команду каскадёров, отмечая их неустанную работу и постоянные репетиции:
«Они работают не покладая рук, в течение нескольких дней, возможно, недель вперед, за кулисами репетируют, а мы приходим на репетиции и наблюдаем за тем, что они делают, сам режиссер, или они это снимают. они сделали небольшой мини-монтаж того, что они задумали. В центре действия магов огня было то, что луна умерла в финале первого сезона, и все цвета исчезли из мира.
Оказывается, чтобы это отображалось правильно работа на экране была относительно простым процессом со стороны Балфри, в первую очередь благодаря использованию светодиодного освещения на съемочной площадке:
«Сочетание практического освещение на съемочной площадке — мы снимаем только светодиодное, и это было в «Объеме», а также на мосту в конце. Итак, со светодиодным менять цвета гораздо проще. Я начал процесс на съемочной площадке. По сути, когда луна становится красной, затем все светодиоды становятся красными. А когда луна исчезла, [постпродакшн] проделал большую работу, убрав цвет.»
Внимательные зрители могут заметить, что единственный цвет, появившийся с этого момента, принадлежал свету, исходящему от пламени мага огня:
«Моя мотивация — всегда сохранять реальность, пламя и все такое, а затем позволять всему остальному идти туда, куда оно должно идти… Психологически вы думаете: «Хорошо, это пламя выглядит нормально». , поэтому остальной мир — нет, и тогда это помогает продать эту концепцию.'»
Читайте больше новостей об «Аватаре: Последний маг воздуха»:
Кто такой Себастьян Аморусо? 5 вещей, которые нужно знать о реактивном актере «Аватара» от Netflix Live-Action
Аватар: Последний маг воздуха Второй сезон Netflix получает захватывающее обновление (отчет)
Аватар: Суки и amp ;амп; Объяснение отношений Сокки: различия между живым действием и amp;amp;amp; Анимация
